武汉牌匾雕刻--牌匾雕刻中雕刻的技法

   雕刻技法，就是在雕刻创作中，作者对雕件的形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削 减意义上的雕与刻。确切的说，就是由外向内一步步通过减去废料，循序渐进一步步讲形体挖 掘显现出来的技艺和手段。雕刻技法，是展现雕刻艺术的最重要的手段。千百年来，随着一代 代雕刻艺人对雕刻技法的不断创新、玩善，现今的雕刻技法已经渐臻完美。其主要的雕刻技法 有十种，即微雕、圆雕、浮雕、镂雕、链雕、透雕、沉雕与线雕、薄意、篆刻、钮雕等。这十 种雕刻技法，施艺材料范围广，有的施艺于木质材料、有的施艺于石材、有的施艺于玉石，有

的则多种材料均可施艺。   
   一、微雕 微雕，顾名思义，即是以微小精细见长的雕刻手法。微雕的独特之处就在于“精微”二 字，而其难点同样是“精微”。也正是这个原因，微雕特别讲究选材，其石材质地要求精纯，容不得有半点砂格和半丝裂纹，因为半个砂点就可能刻10多个汉字；
  其次，微雕的刀具也 是特殊的细刀，既要尖细，又得锋利；
  第三，微雕艺人要有特别精熟的书法和国画功底，雕刻 的时候才可进行“意刻”；
  第四，临场要屏息凝神，集中意念，毫厘千钧，一气呵成；
  第五， 运刀要稳、准、狠，只有这样，才能使书法和刀法笔意达到完美的统一。中国微雕历史源远流 长。远在殷商时期的甲骨文中，就出现微型雕刻。战国时的玺印小如累黍，印文却有朱白之分。众所周知的王叔远的《刻舟》，也是中国历史上微雕艺术的经典之作。 
   二、武汉牌匾雕刻--圆雕 圆雕。圆雕又称立体雕，是艺术在雕件上的整体表现。圆雕具体指非压缩的，可以多方 位、多角度欣赏的三维立体雕塑，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者 从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。完全立体正是圆雕的代表性特征。此外，圆 雕表现手段及其精炼，圆雕很少表现过于复杂、曲折的故事题材或情境，形体起伏即是圆雕的 表现手法之一。由于圆雕作品极富立体感，生动、逼真、传神，以静止形态表现运动过程，所以，圆雕对施艺材料的选择要求比较严格，圆雕作品以寿山石圆雕比较出名。 圆雕一般从前方为“开雕”，同时要求要特别注意作品的各个角度和方位的和谐统一，只 有这样，圆雕作品才能经得起观赏者全方位的“透视”，一般圆雕程序分打坯、制坯、雕刻细 坯、修光等四个步骤。其中“打坯”是尤为重要的一个环节，其目的就是确保雕品的各个部件都能严格的符合比例要求，然后再动刀雕刻出生动传神的作品。 
   三、浮雕 浮雕，即在石料表面雕刻有立体感的图像，是半立体型的雕刻品。因图像浮凸于石面而称 浮雕。浮雕是继圆雕之后出现的一种装饰性的雕刻技法。 浮雕是雕塑与绘画结合的产物，它采用用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三 维空间，并只供一面或两面观看。
   武汉牌匾雕刻--浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩（压缩空间）的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。压缩空间是指介于绘画所有的二维虚拟空间与圆雕三维实体空间的之间的一种 空间形态。浮雕的突出特性即是经形体压缩处理后的二维或平面特性，其与圆雕的区别就 是“半立体感”。根据压缩空间的程度（石面脱石深浅程度）不同，浮雕分为高浮雕与浅浮雕 两种。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一，起位低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地 接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或 透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性；高 浮雕是多层次造像，内容都较繁复，由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构 造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。
   武汉牌匾雕刻--高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于 形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。浮雕的选材十分讲究，如雕刻材料的色阶分明，施艺面的宽大平整等等。因此选择色 层分明的薄型石料——外色制景，内色衬底在浮雕作品中，色阶有多层次的高浮雕作品，艺术效果最为理想。在我国，浮雕有着悠久的历史，如陕西西安唐太宗昭陵六骏图、北京故宫的御 道都是的浮雕作品。 
  四、镂雕与链雕 随着时间的发展，雕刻题材的不断拓宽，雕刻技法的不断丰富发展，在圆雕技法的基础上，出现了镂雕与链雕。镂雕与链雕是圆雕相对独立的雕刻技法，常与圆雕或其他雕刻技法相结和更有说服力。                                                                  武汉牌匾雕刻--牌匾雕刻中雕刻的技法